ГРЕЙС МУР (1901-1947)

Вот что пишет о ней Лаури-Вольпи: Типичнейшее порождение практичности, свойственной американцам как в жизни, так и в искусстве, эта певица настойчиво испытывала все пути, годные для достижения своей цели. А цель заключалась в том, чтобы добиться славы, по возможности более шумной и экстравагантной. Беспокойная душа, упорная воля, острый ум, характер своенравный и неугомонный — такой была Грейс Мур. Ее жизнь бурна и полна приключений, это жизнь артистки, бросившей погоню за совершенствованием художественной формы и мало-помалу удовольствовавшейся вещами, более близкими к земной реальности. Впервые она заставила о себе говорить, выступая в оперетке и спектаклях варьете. Затем она попробовала петь в концертах; здесь она понравилась, но в восторг никого не привела. Далее настал черед театра «Метрополитен», где она спела Маргариту в «Фаусте», Джульетту в опере Гуно, Мими в «Богеме». Однако здесь ее голосу недоставало качества, называемого масштабностью. Он был хотя и мил, но слишком уж невелик для этого зала, обладающего акустикой далеко не превосходной. Грейс Мур снова бросилась в оперетту и сыграла мадам Дюбарри в постановке одного из театров на Бродвее. Ее внешняя привлекательность, блестящие туалеты и соблазнительные телодвижения на этот раз составили ей имя, которое рекламные фанфары незамедлительно раструбили на все четыре стороны света. И рождение Грейс Мур совершилось.

Голливуд беспрекословно распахнул свои двери перед певицей. Ее хрупкой гортанью тут же завладели аппараты, снабжающие тембром, масштабностью и яркостью голоса тех певцов, у которых всего этого в обрез. На свет появился букет фильмов, и лицо с мечтательной улыбкой в ореоле золотых волос промелькнуло по киноэкранам всего земного шара. Это не помешало новоявленной кинозвезде энергично стучаться в двери театра «Метрополитен». Лавры этого рода были необходимы для ее честолюбия, хотя партии, на которые она претендовала, требовали куда больших вокальных данных. Добавьте к этому престиж Америки, не знавшей поражений ни в торговле, ни в войнах на всех пяти континентах, и миф о Грейс Мур предстанет перед вами во всей его красе. Но жило в этой артистке неистребимое, хотя и смутное предчувствие, которое побуждало ее гнаться за этим миражем, за ускользающей химерой. Она чувствовала, что мешкать не приходится, что нужно скорее пить до дна кубок удачи и хмелеть, вдыхая попутный ветер славы, которой она столь неистово домогалась.

После окончания второй мировой войны она предприняла гастрольное турне по столицам Европы. Поднимаясь с копенгагенского аэродрома, самолет дрогнул, клюнул носом и врезался в землю. И от голоска Грейс Мур осталась только тень.

Грейс Мур поет One Night Of Love

Жан Пирс 1904-1984 и Ричард Такер 1913-1975

Жан Пирс родился в Нью-Йорке в 1904 в очень обеспеченной семье,получил хорошее образование. В детстве и юности играл на скрипке, но вскоре у него обнаружился отличный лирический тенор.В 1932 он был приглашен как солист-тенор в городскую радиокомпанию и быстро стал приобретать известность. В мае 1938 г он дебютировал в Филадельфии как Герцог в Риголетто, а в 1939 дал первый сольный концерт в Нью-Йорке.Легендарный Артуро Тосканини, услышав его поющим Вагнера по радио, связался с Пирсом и пригласил на прослушивание. Так началось их многолетнее сотрудничество. Тосканини высоко ценил музыкальность и профессионализм Пирса и сделал с ним ряд широко известных записей.Пирс дебютировал в Метрополитен 29 ноября 1941, как Альфред в Травиате. В 1956 г Пирс посетил Москву и стал первым американцем на сцене Большого Театра. Он пел в Метрополитен до 1966. Пирс иногда продолжал выступать в концертах до 1982, демонстрируя хорошо сохранившийся голос. Он был шурином другого знаменитого американского тенора Ричарда Такера. Умер Жан Пирс в 1984 г
Жан Пирс поет "Если бы я был Ротшильдом"

Ричард Такер родился 28 августа 1913 в Бруклине. Его музыкальные способности были обнаружены рано, и развивались под руководством Сэмюэля Вейссера в синагоге Tifereth Israel в нижнем Манхэттане. В ранней юности интересы Такера делились между легкой атлетикой, к которой он был очень способен, и пением на свадьбах и в синагоге. 11 февраля 1936, Такер женился на Саре Перельмут (сестре Жана Пирса) Когда Пирс с большим успехом дебютировал в Метрополитен , его сестра и ее новый муж жили с родителями Пирса , в то время как Такер пытался заниматься бизнесом, а также исполнял обязанности кантора в Храме Adath Israel в Бронксе. Хотя Пирс скептически относился к способностям Такера и открыто не поощрял его оперные амбиции (что вело, к сожалению, к постоянному отчуждению между ними и их семьями), Пирс помог Такеру в начале карьеры, сведя его с рядом нужных людей.15 декабря 1945, под управлением Эмиля Купера , Такер дебютировал как Энцо в Джиоконде. Его дебют стал одним из самых успешных в летописи Метрополитен и положил начало 30-летней карьере Такера, как ведущего американского тенора послевоенной эры.Такер - единственный человек, похороны которого были проведены на сцене Метрополитен Оперы.Вскоре после его смерти (1975 г) был создан музыкальный фонд Ричарда Такера, "чтобы увековечить память о самом великом теноре Америки, помогая одаренным молодым певцам."

Жан Пирс и Ричард Такер это для американцев примерно то же, что для нас Лемешев и Козловский. Особенно почитаем Такер – торжественно отмечаются его юбилеи, проводятся фестивали памяти Такера, вручаются премии. Сквер рядом с театром Метрополитен носит его имя. А в жизни он был веселый, энергичный, довольно самоуверенный. Его приятель, знаменитый баритон Р.Меррел рассказывал, что Такер обожал всякие проказы и однажды подсунул ему в конверт, который надо было вскрыть на сцене набор порнографических открыток. Вот вам и кантор из синагоги!

В концерте 1974 г Такер поет еврейскую народную песню Raisins and Almonds, а зал
подпевает